“去西关谢谢。”
出租车门关上,从火车站的地下停车场驶出。冲上缓坡时，轮胎与水泥路面发出轰隆的摩擦，光线从挡风玻璃倾泻而下，随着车身的颠簸在眼前晃动。
“哎你们宁市发展得还蛮不错的哦？”
“还可以,”司机把着方向盘,不标准的普通话拖腔带调：“看跟谁比咯。”
“乱是乱了点,不比我们日本整洁。”
“哦你是日本人哦？怎么中文这么好？”
“我是归化三代啦。”
“回中国干什么？旅游？还是走亲戚？”
“好笑啦,现在哪里还有亲戚让我走？我陪外公回来看看。”
车内陷入沉默,只剩下镜头前划过的街景,高大的棕榈和琴叶榕,停放无序的电动车，戴着头盔载着小孩放学的中年家长。
“到了，十三,谢谢。”
“这么快？”
“这是老火车站,当然近咯，”司机低头慢吞吞地找钱,“马上要拆了,等从新站过来就远了。”
女生先下车,绕到另一边,“外公，我扶你。”
一双穿着黑布鞋的脚自出租车上踏下,非常吃力地站稳。他抬起眼,看到陌生而喧嚣的轰鸣，眼前的旧骑楼熟悉也陌生,风里有他熟悉的潮湿，但每张脸都不同了。
这是排练，戏演到这里就结束了,应隐从阿柔的角色脱出，“港台腔会不会太重？”
“不会。”
应隐仍挽着柯屿的胳膊：“说实在的，我有点紧张。”
柯屿斜她一眼：“你又不是没拍过一镜到底？”
“没拍过这么长的，而且阿柔的台词太密了，麻雀一样。”
两人聊着天，摄影组那边有了定论，确定了行车动线和场景时长是匹配的。
接下来需要排练下一场，同样的，动线、台词长度、语速三个维度确定一个完整场景的时长，由此来推敲运镜和布光的思路。
整个场景是实景一比一复刻过去。
真实的宁市西关附近并无火车站，如果是普通电影，自然可以前半部分在棚里拍绿幕，后半段实景，再通过剪辑完成叙事上的转场，但显然，对于一镜到底来说，无法做到两人从下火车、上出租、进西关的一整条线性拍摄。
为此，剧组首先勘察了真实的西关，确定了场景，继而将这一整个场完全复刻进了影棚，至于出租车上的街景，则通过特效完成——观众在看的时候应该很难想象，这出戏是车子在迷宫般的绿幕里绕来绕去拍成的。
由此，整个第三卷才总算实现了从火车车厢、车站、出租车、西关的一镜串联。
三卷的拍摄方案是一早筹备时就确定的，投资到了令人咋舌的地步，因此除了GC和三月影视之外，破天荒地加入了另两
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